街道的美学读后感

街道的美学读后感

一. 关于空间领域的考察

2.内眺景观和外眺景观：

二.景观的构成

I. 格式塔心理学在景观中的应用：

A. “当建筑由一栋变为两栋以致数栋，而最终形成街道时，建筑与建筑之间所形成的空间，与其看作建筑外部单纯的‘背景’空间，不如作为由建筑和建筑围成的内部‘图形’来考虑。”

这个时候的意大利建筑，的确是《存在。空间。建筑》书中所说：“建筑物不是作为量块，而是作为面表现出来，这对空间特性来说是决定性的。”就是说，这个时候建筑对于城市来说是作为一种立面来存在，这种里面形成了街道、广场等城市空间。

B. 总之，作者认为“意大利的街道空间是图形式的，而日本的街道空间是背景式的。”城市街道和城市建筑是一种“互形成”的紧密的关系。

其实一直到看到这里我才真正的理解了所谓的图底关系，其实应该追求的图底关系的确就应该像《杯图》一样，就是说截然分开的两部分其实各自都能够形成为一种有意义的图案，但是它们是一种“互形成”关系，而且是一种不能够同时存在的图形关系：一者为图时候，另一者必然为底，反之亦然。

这种“互形成”的紧密关系才真正是设计中应该去追求的。这种关系是一种互否关系，同时是一种动态关系，就是说不应该某一方是永远的图或者永远的底。他们都是图而同时都是底。

C. 同时我想我可以这么理解：意大利的外部空间同时其实是内敛的，是一种内聚的空间，这个内聚的“聚”很重要。也就是说是属于芦原信义曾经定义过的“积极空间”(P)，而迥异与无边际的大自然的“消极空间”(N)。

而这个时候作者根据自己的体验注意到，“ 意大利广场，P空间和N空间是可以相互翻转的”，这个就是形成了一种紧密的图底关系，一种互形成的关系。

D. 在“京都龙安寺石庭”例中(p153)，作者认为其庭墙形成的边界对于图底关系的形成非常关键。即是说，其实在《杯图》之中，四周的相当于画框的边界也是一个关键因素，不能够指望在漫无边际的图形中形成这种图底反转互否的紧密关系。

E. 然后作者发展了老子的那个什么有啊无啊的'东西，将之扩展为一个能够层级化递进的东西：老子仅仅谈论了一个罐子的问题，作者谈论了数个罐子(数栋建筑)的问题，这个层级上罐子相当于了上一个层级中的罐壁。

II.水边的美学

A. 作者进一步综合了前述的理论，将水和陆的关系也纳入了图底关系的考虑方法之中。这个时候其实我想可以看出，所谓的图底关系的思考方法，就是类似于一种更加的辨证、更加的整体的思维方法，就是说希望能够时不时的跳到对立的一面、转换一个角度来更加的全面的考虑问题的方法。

所谓的图底关系，其实是希望更全面的将曾经被忽视的东西也当作图来考虑的一种思维，是一种“图图关系”，但是这种关系之中又同时强调了清晰的界定而不是混沌一片。

B. “弯曲景”概念

弯曲景—内侧法则—围合法则，是个一系列互相联系的东西。

在水面来说，内弯的水案在行进方向来看，能够同时看到水景和路景，而作者通过一些分析后得出：“城市中水边的美，以自然和人工组合成的景观最为重要，而不只是单纯的自然美。”他是有着这个前提的。

这个恐怕也是内测法则之类的共同的一点，就是人在沿着边界运动的时候，内测的、阴角的东西，更能够让人直接感知道运动，感知到前方的、全面的景观，更能够掌握。这个也是和“偷-窥原理”(我的)相通的吧?就是说人总是首先希望掌握外界同时隐匿自身，程度越强越念能够满足。

C. 在水面上设置焦点景物，是一种人工提高“内弯性”的方法。

III.街道的指标—D/H和W/D

A.这里作者又提出了一个新的考量外部空间的尺度比例概念：W/D—W是指临街商店的面宽，其实作者更泛指了街道上能够形成韵律的东西比如柱廊等等吧。

作者认为的，为了形成亚洲的热闹的商业街气氛，D/H和W/D 均小于1比较合适。

B.作者举例，当D/H一定时，通过调节W/D能够调节空间氛围。

IV.城市的色彩

建筑的色彩的处理的原则(p176)

【街道的美学读后感】相关文章：