没来南方之前，我努力想象长江黄河的样子，北方干涩，似乎所有的河道都已干涸。春秋之际的扬沙，讲述着北国那片被人遗忘的土地，已经苍凉不堪。
坐上南下的火车，我总是喜欢坐在窗口的位置，看外面急驰而过的风景。而在所有的风景中，最在乎的总是江与河的景象。第一次来南方的时候有父亲陪同，随着年纪的增长，他越发很少出门了。父亲坐在我的身边，他的脸色凝重，我知道他的心里想着比我更多的事情。
在没有见过黄河之前，我曾多次在中国的版图上确认它的位置，测量彼此之间的距离。我又时常哀叹，为什么这条古老的河流没有流经燕赵故国的土地，为此我曾暗自哀伤。有一天我在翻阅史册的时候，看见了另一番景象，原来黄河在历史上是多次改道的。在河北、山东、江苏一带多次徘徊摆尾，当我知道脚下的黄色的土地，是黄河冲积的结果时。我欣慰总算与这河流建立了某种情感上的联系，也使我找到了为之游走的理由。
每次看到黄河都是在秋天的暮色里，在急驰火车的窗口前，匆匆遥望。当我第一次看到那条古老苍凉的河道时，几乎不敢相信她已经是如此的羸弱、干瘦。当那条喘息的河流被远远地放逐在身后夕阳里的时候，我企图在火车前进的的方向中再看到一条更像河的河。来确定先前的那条只是一个错误，弥补我想象的缺憾。可惜火车太快，我彻底失望了。道路已经延伸了很长的距离，世界陷入夜幕，她也没有如期而至。原来，那夕阳里，黄沙沉寂，黑色的投影，金色的碎光间晃动的细流就是传说中黄河了。惟美中不能让人有任何的欣喜，支离破碎，像苍老的肌肤，瘦弱的可以看见皮下骨骼的形状。组织窒息衰亡，淤积的血管，贫瘠如同病灶，蔓延，难以治愈。似乎千年风华陷入了一朝的冰冷。
河道上的'寂寞犹如这荒老的蓬蒿，看不到原有的踪迹。阳光的的色调温暖，只是那形状令人心寒。北方的风很浊，里面夹着塞北的黄沙。夕阳与这河道是如此的相称，一个将陷入夜幕，一个将面临干燥与冰冷。三千年前，流域内的游牧居民为了保护河岸的草甸，他们经常挥舞着弯刀与异族厮杀。白刃锋利，瞬时间尸横遍野，胜利者用血祭奠英雄，而不休的征战中，直到死的人越来越多，葬礼变的越来越简单。终于有一天，冷月照在交横、僵硬的尸首上，一个女子在狼烟弥漫的山坡上，高唱《诗经》中的那首叫作《君子于役》的歌，于是多种的血液融在一起，无法分离。渗进黄沙，变成黄土，冰冷的沙，有了身体的温度。
历史的忧伤没有眼泪，只有淌血。岁月的推演变化中，冲淡了正在发生的悲剧的效果。用一代一代人的心理之差，直接戳破心房，警告粗心的人类。岁月不会抚平一种伤痛，只是人们善于自做多情，一天又一天叠加着原谅着自己的错误。终于河流太细，无力支撑那诗中的气势，意象坍塌，堆砌在心中许多零碎的惆怅，壮美的记忆，空虚的想象。没有了一声的赞美，而先前的文人骚客，大多只是趋炎附势之徒，游走于名山大川，无病呻吟，故作姿态。当耳边响起冼星海谱写的《黄河大合唱》我不禁为之流泪。响亮的船工号子，响彻在静静、干枯的河滩上，我在唱，和着西风，黄河却已静默，声音凄凉，两个人在啜泣。在赞美声中，容颜褪去，遗落在寂寞的黄昏中。在她的身上依稀可以找到作为一种文化象征的实体，那静躺在河床上的厚厚的黄沙，以及沙上的水的痕迹，壮阔的蔓延，浩瀚的气势。有一种柔性难以操控，在时间中历练出的一种文化特性，类于一种贯生命彻始终的哲学。年轻的脸上，露出无端的羞涩，一种文化陷入莫名的平静。
我用残破的瓷片作砚，用水润泽隔了三千宿的墨，难以研碎墨里的颗粒，纸上留下粗糙的字迹，想用这古老的文字撰写一支可以传唱的歌。曾经我喜欢摆弄修长的指甲，弹奏丝桐，而古琴的声音太低，这个世界又过于喧哗，所以不得不换弦更张，夕阳正在用这古老的河道表达一种文化的心情。像我读书时，游走于思想的两端，我们想象了内容中的许多或喜或忧的精彩细节，却还不知道，它从哪里开始又从哪里结束，而文章总是在最后一段揭露所有的秘密，以前所有的猜测不过是一场庸人自扰的游戏。油彩太厚，水彩太轻，适合描摹它的色彩只有中国水墨。
犹如我带着乡村的宁静，进入喧闹的都市，只是一个蜕变的过程，其间难免痛苦与煎熬。
黄河再次与中华文化不约而同的联系在了一起，同样是在寻求一条延承发展的道路。我曾听到过一个关于沙漏哲义，说生活像一杯沙漏，你看到的是流逝还是堆积呢？这是一个很有意思的感悟，而对于黄河，无论是流逝还是堆积似乎都是悲剧性的，而今天的调水调沙实验，在千百年后会有特殊的历史意义与文化内涵。
秋天的黄河边，芦苇荡里，芦花飘飞，像灵魂一样用来流传，并寻找新的所在。黑色的树影里，艄公扯起白帆，木色的桨搅开浑黄的河水，从容的脸上皱纹很深，他用舌头舔着干涩的嘴唇，他紧紧握住拳头，不让我发现手中的秘密，渐行渐远。
黄河上的艄公说：“只要雪山不倒，黄河就不会断。当一条河道被填平淤塞不行的时候，她总会选择一条河道，继续流淌，这是她的特性。只要有黄河在，这艘船依旧可以行驶……
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