父亲！最深沉的爱
世界上我们忽略最多的东西是什么？在很多时候我都在问自己这个问题，直到今日，我才意识到自己忽略最多的东西一直在我的身边，那就是我的父亲！
很小的时候，我记忆里面的父亲是暴力的，每天都会莫名其妙的发脾气。在我的记忆深处，父亲给我最多的是害怕和颤栗！在我的童年，我一直在责怪我的父亲，为什么我的父亲会打我？为什么每一件事情都不会听我的解释？我一直不理解，经常怨恨我的父亲。
有一件事我记得很清楚，那是在我十多岁的时候。我小的时候唯一的爱好就是钓鱼，为此我经常乐此不疲，甚至会忽略身边很多的东西，直到有一天……
家乡割麦子的时候，父亲经常会很繁忙。由于父亲的繁忙，所以我就有了更多的属于我自己的时间去做属于我自己的事情。
天刚刚放出耀眼的光芒，我费尽的睁开自己的双眸。这个时候我很清楚，父亲已经走了，父亲已经开始一天辛勤的劳作。我吃力的爬了起来，然后踉踉跄跄开始穿戴衣服，待一切完毕以后，我就开始思考接下来我怎么去消耗我的假期。
父母在去地里面劳作的时候，早已经把饭菜放在我可以注意到的地方，吃完早饭后，我的心就开始不安分的跳跃了起来。
在院子里面转了几圈以后，我的目光落在了我的钓竿之上，那是我最喜欢的钓竿。看着我的钓竿安静的矗立在那里，我忽然意识到我接下来敢去做些什么了。
我在院子里面拿起小小的铲子，然后开始在大地上寻找最熟悉的小蚯蚓。待一切完毕以后，我就高高兴兴的拿起自己的钓竿开始往我的家乡的那个小池塘而去。
想到自己即将满载而归的时候，我的心情在这个时候舒畅很多，感觉今天是我最快乐的日子，但是很多时候，我往往会忽略那些我不知道的未知。
转眼间，已经是中午的光景，但是我依然没有离去的意思。因为钓鱼对我来说是一个有很大吸引力的事情，在钓鱼的世界里面我往往会忽略身边所有的东西。麦忙的时候，所有的人都在忙自己的事情，所以照顾孩子的时间就会少很多，孩子们在这个时间也是最容易出事情的时候，但是在那个时候我完全没有注意到这些。
当我还沉浸在我的满载而归的幻想之中的时候，忽然父亲出现在了我的身后，我慢慢的转过自己的脸庞，这个时候我发现父亲那一张生气的脸庞。由于生气的缘故，父亲的整张脸完全拧在了一起，在这个时候我似乎意识到了什么。
还没有等我反应过来的时候，忽然父亲不由分说的就把我抱起来扔在了那个小小的池塘里面。一切来得太突然，我完全没有意料到父亲会这么做，当我跌入水里的那一刻我才发现，原来这一切父亲真的生气了。
我在那个时候不会游泳，所以我狠狠的喝了不少的水，还好那里的水并不是太深，所以我在水里挣扎一会儿后，就站了起来。这个时候我全身已经湿透了，眼泪也不知道什么时候全部流了出来。
父亲站在岸边早已经把我最心爱的钓竿扔的远远的，看着父亲把我一个上午辛辛苦苦的成果全部倒入了水里。看着鱼儿在我面前悠然的离开，我早已经麻木，早已经不知道该怎么办？
在父亲的呵斥中我慢慢的从水里走了出来，然后再父亲的拖拽中回到了家里。回到家后父亲狠狠的教训了我一顿，当时我不知道为什么父亲会那么生气？在我小时候我一直在怨恨父亲，为什么会那样对我？难道他就不怕淹死我吗？
由于我的幼稚和无知，我的心里一直在怨恨父亲。直到我一天天的长大，我才明白，父亲其实那个时候是对我最大爱。母亲后来告诉我说，由于我中午迟迟没有回家，父亲顾不上辛苦就去找我，整整找了几个小时，一口水都没有喝。
这些都是母亲最后告诉我的，在当初我一直不知道。
其实父亲是爱我的，只是父亲的爱是最深沉的，最让我们不理解的爱！父亲在默默的做着自己作为一个父亲应该做的事情，只是我一直没有理解父亲，想到当初是如此的怨恨父亲，我的心里很难过，甚至不能原谅自己当初的想法。
父亲！一直在为家庭做着自己最伟大的贡献，只是我一直没有发现，因为父亲从来都不会说，从来都只会默默的做……
【每日写作指导：如果写好描写景物的作文——写作必读】
一、“定”要与“移”结合
人们观察、描写景物往往处在一个“定点”的位置来进行，而这是远远不够的。景物是丰富多彩、变化多端的，即使表现同一事物，立足点、角度不同，呈现的面貌、效果也各不相同。随着观察点的变换，迥然不同的景物就会扑面而来，千姿百态的.景象就会呈现在面前。因此，这就需要把定点与移动观察结合起来。
如何采用定景换点法描写景物呢？
首先要把观察点的变化情况交代清楚，使读者知道是在什么地方观察到的。
其次在交代观察点时，要按一定的顺序和不同的角度把最有特色的景物描绘出来。
如作家老舍《济南的冬天》一文中，由定点到移步换景，即从城内写到城外山村雪后的景色，在不同的观察点，描写了济南冬天不同的特有美景。写城内又从不同角度，即从俯视的角度写阳光下的济南，从仰视的角度，写小雪点染下的山景。这样济南美景的整体感就凸现出来了，这就生动形象地再现出冬天济南“温晴”的特点。
二、“虚”要与“实”结合
“实”景即指看得见、摸得着的景物，也就是能感知到的现实之景。“虚”景即指未出现之景，也就是联想、想象之景。以眼前之景引发联想凸现出已逝之景，未来之景，或引发想象，创造出新景象，并将不同时空领域的景物糅合在一起描写，这就是虚实相生法。虚实结合地描述景物，能使所描之景更形象，能使作品富有立体感，同时达到深远境界。
因此，在“实写”之时，要适当进行“虚写”。比如：《雨中》一文有这样一段景物描写：“水淋淋的马路，像一条闪闪发光的绸带，在初夏的绿荫中轻轻地飘。过往的车辆，就像水波里穿梭的小船”。作者由眼前的“马路”、“车辆”，联想到“绸带”、“小船”，这种虚实相间，使被描写的景物更加形象。（next88）再如：朱自清的《春》一文，由果园中满树的果花，想到“仿佛树上已经满是桃儿、杏儿，梨儿”。这种由实到虚，再造出新画面，使景物更加神奇美丽，使文章的境界开掘更深。
三、“动”要与“静”结合
静景和动景是客观存在的。高山、花草、树木及建筑物等，在我们平时的观察中往往是处于静止的状态，而聚散的云彩，风雨中摇曳的花朵、树叶和小草等却处于活动、变化的状态。我们观察景物时，既要注意它的静态，又要注意它的动态。若只写静景，就很容易使文章呆滞，而只写动景，又可能失去稳定。动笔时，需把这两者结合起来，静中有动，动中有静，两相对比，相互映衬，这样绘景才会生动、活泼，写出的文章方能情趣盎然。
例如有一篇题为《傍晚》的文章，小作者写被晚霞笼罩着的府山顶、树和望海亭，它们是“静”的，而望海亭上空飘动的云彩却是“动”着的，它们“一会儿像人，一会儿像狗，不一会儿又变成了一匹奔驰着的枣红马，再过一会儿又变成了一只引颈鸣啼的雄鸡……”小作者把动态和静态结合起来描写，静态美和动态美交相辉映，把晚霞描述得十分可爱。
四、“浓”要与“淡”结合
苏东坡曾在一首诗中写道：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”。这一审美观念告诉我们：描摹景物不可只“浓”或只“淡”，而应该“浓”和“淡”相配适宜得当。“浓”就是要浓墨重彩，即对景物的某一部分进行精雕细刻，“淡”就是轻描淡写，即用简洁、质朴的语言勾画出景物的特征。怎样做到“浓”和“淡”相宜呢？“浓”绝不是事无巨细都需花费笔墨，“淡”也绝非都寥寥数笔，简笔勾勒，而应该根据主题的需要，分清主次，恰如其分地进行选择。对于那些与主题或所要表达的情感关系密切的景物要泼墨浓洒，也就是调动多种感觉器官进行观察，从性质、形态、大小、色彩、声响、滋味等方面着力描绘，使之鲜明、具体和生动。与主题有着间接关系的则要淡墨勾勒，使之简洁、传神。
比如：朱自清的散文《春》，作者先抓住春山、春水和春日的特点，简笔勾勒，传神地勾画出了春景的轮廓。接着浓抹了春草、春花、春风、春雨和迎春图。在描画春风图时，为突出春风的和煦、芳香和悦耳，首先借助触觉写“像母亲的手抚摸着你”，其次，借助嗅觉写“新翻的泥土的气息”，“青草味儿”，“花的香”，最后借助听觉写鸟儿“清脆”、“宛转”的鸣声，牧童“嘹亮”的短笛声。这样，从多方面，把无形、无色的春风写得有声有味，具体生动，美妙感人。
五、“景”要与“情”结合
景物是客观的，但若不能给“景”自然地烙上“情”印，这样的景物只不过是苍白美丽的“躯壳”，难以达到感人的目的。其实描摹景物的过程本身是写作主观感受的过程，正如王国维所说“一切景语皆情语”。景与情是密切相关的，情由景所背负，景为情而浸蘸，情是灵魂，景是载体。这就要让景与情有机融合，只有在描绘客观景物的同时，把自己的喜怒哀乐等感情融注到作品中去，才能使读者产生共鸣。
那么如何为情感的抒发找好“婆家”使之达到情景交融的境界呢？
关键要挑选好景物，所选取的景物具有的特点必须与作者抒发感情的主旨有某些相似或相通之处，正所谓“亮景写喜情，暗景写悲情”。例如：鲁迅在《故乡》第五段中，他是这样描写故乡的：“瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着……”这枯萎的野草，没能享受阳光雨露，在寒风的摧残下，只能是“断”了，“抖”着，一个“断”字，何等伤痛；一个“抖”字，何等凄惨；由静到动，何等传神。此情此景，“我”心伤故乡之情，已跃然纸上。在写景的字里行间，自然渗透感情，景与情可谓是有机交融。
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