《蝶恋花》诗歌

2017-07-13 诗歌

《蝶恋花》诗歌1

欢别宿舍冷不记，

行云流水，晚会真容易。

斜月半窗还不睡，窗户闲展柳树翠。

衣上酒痕聊天录，

点点行行，总是兴奋意。

明月自怜无好计，替人垂泪到天明。

《蝶恋花》诗歌2

　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

　　从阿谁时辰起隐落于白尘一角，游走于唐诗宋词里寻情守诺，穿梭频繁于浮世里招风迎月，静撼于人群里尽诉倾舞或者许者，没无注沉瞄见别情面意绵绵特殊环境意一笑，又安享着黑夜的风儿聆听着古老的歌谣徒步漫行，妄想一跃而起触碰到高耸倒正在天所正在的算夜树的几片枝叶，就归回于本身酝酿的美妙诗情里，，隔着空间……——题记

　　如一曲离殇，吹响万古愁。寂寥的雨巷里，一位少年泪眼朦胧，怅望灰天，轻吟《蝶恋花》，他不知不觉拿出了箫，孤寂的箫声也算给寂寥的雨巷增添了少许热闹。

　　远处传来了隐隐的笛声，少年往那声音的来源处望了过去，不禁哭出声来……

　　我也忍不住了，拿出珍贵的白玉萧吹出阵阵颤抖的箫声。少年高喊一声：“知音！”

　　是的，这一曲《蝶恋花》，几乎没有人吹了。

　　那位吹笛的姑娘静静悄悄地走了过来，吟道：“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。”

　　我也不禁地接道：“拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”

　　我们会意一笑，手握着手，笑着望着对面寻觅多年的知音。

《蝶恋花》诗歌3

　　苏轼

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

　　【赏析】

　　此作题一作“春景”。上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。是一篇天韵圆转的佳作。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女(指秋霜)初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。”

《蝶恋花》诗歌4

　　千古涟漪清绝地，海岱楼高，下瞰秦淮尾。

　　水浸碧天天似水，广寒宫阙人间世。

　　霭霭春和一海市，翱戴三山，顷刻随轮至。

　　宝月圆时多异气。

　　讹诈光一颗千金贵。

　　【简析】

　　《蝶恋花》词牌一般以抒写缠绵悱恻之情为多，似此词以健笑写景，而能大气包举，摄人心魂，观之词史，实为罕见。海岱是作者的任所链水军的一座名楼，并不太高，而在词人笑下，此楼竟同杜甫笔下"一览众山小"的泰山没什么两样，可以"千古""下瞰秦淮"。那么这到底是人间的高楼还是仙山的琼阁呢?看了"广寒宫阙，"熬戴三山"这些语句，我们真会觉得如在仙境!那澄流通空明的水，那奇诡的海市蜃楼，那"带异气"团孄皓月，即一字一句是其是实，又超迈。意象是那么的玲珑，真令人服其凌云健谈。

《蝶恋花》诗歌5

　　梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。

　　欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。

　　【注解】

　　惆怅：因失望或失意而哀伤。

　　消魂：一作佳期。

　　尺素：书简。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。

　　浮雁沉鱼：古代文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。

　　终了：终究，到底。

　　无凭据：不可靠，靠不住。

　　移破：移遍，弹遍。

　　【赏析】

　　此词上片写梦里相思。下片写醒后遣怀。全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。

　　起首三句：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的心上人。行尽二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。烟水路三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句江南叠用，加深感情力量。

　　接着两句：睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误，这两句写得最精彩，它表示梦中找不到心上人的消魂情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加备惆怅，更觉得这消魂的误人。消魂二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势，递进一层，比江南一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中不多见。词之上片，写梦中无法寻觅到离人。

　　下片转写寄信事。起三句：欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据，说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。

　　结尾两句：欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱，用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三，每根弦有柱支撑，柱左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是断肠之声。以缓弦、移柱来表达其幽怀难写，可见以行动写心理，自有其妙处。

　　冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是古之伤心人，所以写出来的词，淡语皆有味，浅语皆有致。

《蝶恋花》诗歌6

　　阅读下面一首宋词，然后回答问题。（6分）

　　蝶恋花苏轼

　　花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。

　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

　　墙里秋千墙外道。

　　墙外行人，墙里佳人笑。

　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　（1）在词史上，苏轼是豪放派的代表作家，但在这首词中，作者把两种风格融合在一起。请你结合此词上阕的内容作简要的赏析。（4分）

　　（2）作者平时所说"大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于不可止，文理自然，姿态横生"（《答谢民师书》）。请你结合此词下阕的内容分析作者采用何种表达技巧体现这一艺术特色的。（2分）

　　答案：

　　（1）此词的上阕用旷达之语写暮春景色和伤春情绪。（2分）起句"花褪残红青杏小"既写了衰亡，也写了新生，反映了自然界的新陈代谢，给人几分悲凉之感；二三两句把视线移向广阔的空间，心情自然舒畅；四五句先一跌，后一扬，絮飞花落令人伤感，但结句又是何等的旷达。（2分，意思相近即可）

　　（2）词的下阕运用"顶真格"使词意一气呵成。（1分）一二句的"墙外"与三四句的"笑"首尾相连。（1分）

《蝶恋花》诗歌7

　　蝶恋花

　　王诜

　　小雨初晴迴晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼，杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。

　　似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。

　　注释：作者因苏轼遭文字狱而受牵连被贬谪外放，七年后才回到汴京，妻子早已病故，自己也已垂老，这首词写于他回到汴京时。

　　（1）联系全词及写作背景，你从“似此园林无限好。流落归来，到了心情少”中读到哪些隐含的内容和思想情感?

　　[解析] ①园林富丽，春色迷人，但“似此”二字却流露出这好风景已与自己无关的感受。因为词人遭遇贬谪外放，虽然重回汴京，又到旧时园林，但已物是人非，词人临老，妻子过世，再无欣赏“好风景的心情了。②“流落归来”看似轻轻一笔，却内涵丰富，概括了词人七年的迁谪生涯，包蕴无穷的辛酸。

　　（2）把上下阕对照读，这首词主要是运用什么艺术表现手法来抒情的?试作具体分析。

　　[解析]主要艺术表现手法：以上阕的乐景反衬下阕的哀情；初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，赏心悦目，令人留连；但词人对之只是“心情少，“坐到黄昏人悄悄”，境况凄凉孤寂，苍茫暮色与垂老之人，令人悲徊不已。情景之间形成强烈反衬。（或“写景设色愈是富丽，就愈反衬出词人心情的黯淡凄凉”）

　　其他答案：象征手法(或比喻手法)。首句写雨后初晴，夕阳返照的景象，象征(比喻)久遭迁谪始得召还的人生；天晴虽可喜，但夕阳黄昏义可悲，这又比喻了被贬之人被召固然可喜，但人生已垂暮又可悲的现实。

　　[诗词简析]

　　此词借景抒怀，表达了词人流落异地之悲、老大无成之慨，以及无幸遭贬的苦闷、压抑，曲折地反映了作者内心的惆怅和凄苦之情。原词之墨迹保留至今，现藏于故宫博物院中。

　　起笔“小雨初晴迴晚照。”富于象征意味：雨后初晴，夕阳返照的景象，暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴固然可喜，可是夕阳黄昏，亦复可悲。这亦喜亦悲之情，全融于这初晴晚照之中。接下来“金翠楼台，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观，叠下“金翠”二字状之，气象更加富丽堂皇。如此金碧辉煌的楼台，沐浴于晚照霞辉之中，其倒影又映现于荷池之水面，楼台本身与其倒影，遂构为一亦实亦幻的庄严景观。难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉，真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅。”词人更以如画之笔，渲染出池塘上一片春色。杨柳垂垂，原是静态；风袅袅，则化静态为动态，姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字极美。从其手迹可见，此二字真是姿媚无限，笔意之美，与词情相得益彰。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文芙蓉沼而来。时值春天，初出水面之嫩荷，宛如无数青钿。至此，盎然春意触目萦怀。

　　过片“似此园林无限好。”将上片作一绾结。园林如此富丽，春色复如此迷人，确乎可说无限之好。应知此园林非指别处，就这位驸马之府邸。王诜词中曾一再对之加以描绘。句首“似此”二字，已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。“流落归来，到了心情少。”“流落”二字，写尽七年的迁谪生涯，所包蕴的无穷辛酸，又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了旧时园林，已物是人非，经此重谴，词人临老，妻子下世，园林纵好，也只能是“心情少”了。韵脚之“少”字，极含婉厚重，有千钩之力。词情至此，由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情，真有一落千丈之势。“坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来，使全幅词有绾合圆满之妙。更重要的，还于以时间之绵延，增加意境之深度。坐到黄昏，极言其凄寂况味。更应添得朱颜老。结句纯为返观自己一身之省察，词情更为内向，悲感尤为深沉。园林依旧，朱颜已改，人生到此，复何可言。

　　初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而词人却只是“心情少”，无法摆脱悲哀。而写景设色愈富丽，则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕、大顿挫，笔势变化有力，是此词又一特色。抒情结构的巨大转折，与情景之间的强烈反衬，都是表现主题的重要艺术手段，足可玩味。苏轼《与子由论书》诗云：“端庄杂流丽，刚健含婀娜。”此词以流丽之景伤心怀抱，以婉约之笔寓硬转之势，正是具有东坡所论之一种特美。

《蝶恋花》诗歌8

　　蝶恋花暮春

　　苏轼

　　簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐。山青一点横云破。

　　路尽河回千转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些①。我思君处君思我。

　　[注]①凭杖飞魂招楚些：语出《楚辞?招魂》“魂兮归来，反故居些”，意思是像《楚辞?招魂》召唤屈原那样召唤离去的友人。

　　（1）．词的上片哪些景物表现了暮春的特点?(3分)

　　答：

　　（2）．本篇是词人送别友人之作。词的下片是怎样表现作者对友人的思念之情的?(4分)

　　答：

　　（3）．你认为“山青一点横云破”一句中最具表现力的`词语是什么?为什么?(3分)

　　答：

　　参考答案：

　　12．（1）堕花；老柳；开过花的樱桃

　　（2）．虚写(或“想像”)朋友路途遥远，孤独寂寞(2分)；化用典故(前人诗句)表达与朋友早日重逢的愿望(2分)

　　（3）． “点”或“破”(1分)；突出了青山的高峻(2分，言之成理即可)

《蝶恋花》诗歌9

　　蝶恋花暮春

　　苏轼

　　簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐。山青一点横云破。

　　路尽河回千转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些①。我思君处君思我。

　　[注]①凭杖飞魂招楚些：语出《楚辞?招魂》魂兮归来，反故居些，意思是像《楚辞?招魂》召唤屈原那样召唤离去的友人。

　　(1)．词的上片哪些景物表现了暮春的特点?(3分)

　　(2)．本篇是词人送别友人之作。词的下片是怎样表现作者对友人的思念之情的?(4分)

　　(3)．你认为山青一点横云破一句中最具表现力的词语是什么?为什么?(4分)

　　答案：

　　(1)．堕花；老柳；开过花的樱桃

　　(2)．虚写(或想像)朋友路途遥远，孤独寂寞(2分)；化用典故(前人诗句)表达与朋友早日重逢的愿望(2分)

　　(3)．点或破(2分)；突出了青山的高峻(2分，言之成理即可)

　　赏析：

　　《蝶恋花暮春别李公择》是宋代著名词人苏轼的作品。这首词是写给东坡老友李公择的送别词，两人都因反对新法遭贬，交情更笃。该词上片主写暮春，微露惜别之情；下片写送别，兼及对再受重用的渴望，写二人同情相怜，友情深厚。

　　这首词题记为暮春别李公择，李公择是东坡老友，两人都因反对新法遭贬，交情更笃。这是一首送别词。

　　簌簌无风花自亸，写暮春花谢，点送公择的时节。暮春落花是古诗词常写之景，但东坡却又翻出新意：花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地，好一份安闲自在的情态。接着写寂寞园林，柳老樱桃过，点出园林寂寞，人亦寂寞。

　　白居易戏答和其《别柳枝》绝句诗，有柳老春深日又斜一句，这里借用柳老写柳絮快要落尽的时节，所谓柳老就是春老。樱桃过是写樱桃花期已过。正巧今送李公择亦逢此时。东坡这期间另有《送笋芍药与公择》诗说道：今日忽不乐，折尽园中花。园中亦何有，芍药袅残葩。芍药，樱桃，同时皆尽，而这个时候老朋友又将远行了。花木荣枯与朋友聚散，都是很自然的事，但一时俱至，却还是让人难以接受。落日多情还照坐，山青一点横云破，两人在寂寞园林之中话别，相对无言时，却见落日照坐之有情，青山横云之变态。此时彼此都是满怀心事，可是又不忍打破这份静默。上片主写暮春，微露惜别之情，照坐之坐，点出话别之题旨。

　　路尽河回千转舵：送者在岸上已走到路尽；行者在舟中却见舵已转。河回二字居中，相关前后。船一转舵，不复望见；路尽岸上人亦送到河曲处为止。岸上之路至此尽头了，是送行送到这里就算送到尽头了。系缆渔村，月暗孤灯火，这一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。这两句，便见作者对行人神驰心系之情。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我，上句用《楚辞招魂》中天帝遣巫阳招屈原离散之魂的典故，表达希望朝廷召他回去的愿望。东坡与公择因反对新法离开京城出守外郡，情怀郁闷，已历数年，每思还朝，有所作为，但局面转变，未见朕兆，他们四方流荡，似无了期，所以有飞魂之叹。飞魂与楚些是倒装，求其语反而意奇。我思君处君思我，采用回文，有恳切浓至的情思，也是对前面系缆渔村，月暗孤灯火的深情想象的一个照应。下片写送别，兼及对再受重用的渴望，写二人同情相怜，友情深厚。

《蝶恋花》诗歌10

　　蝶恋花·组词

　　（一）樵夫词话

　　词林正韵第十二部

　　细草盈窗风入袖，梅子黄时，满院蝉声奏。

　　歌里有言脂粉扣，相思画尽情难守。

　　有意鸿书传倩手，无奈门前，雁阵皆飞走。

　　唯举酒杯寻醉后，家山一梦闲愁漏。

　　（二）樵夫词话

　　词林正韵第八部

　　拄杖云泉人事老，豪壮情怀，不似当年少。

　　唯有编书歌旧调，年年唱尽功名好。

　　忘把诗翁山里找，闲对清溪，四季垂杆钓。

　　邀个菊兰松竹到，谈心共论逍遥妙。

　　（三）樵夫词话

　　词林正韵第四部

　　李杜曾留诗意句，教我而今，醉里逍遥去。

　　寻得一杆垂钓处，轻抛万事功名路。

　　做个渔翁皆有数，闲枕青山，寂对苍梧树。

　　相忘壮怀家国赴，清溪水岸郎心顾。

　　（四）忆春

　　词林正韵第十一部

　　玉带垂溪花落影，春事当时，早过梧桐岭。

　　蝴蝶有心迷彩杏，绕枝未见馨香盛。

　　只怪飞红情不定，辜负游人，一片相思命。

　　频问画堂檐下井，东君是否随蝉姓？

　　（五）樵夫词话

　　词林正韵第十五部

　　月下清风摇翠竹，山野人家，听惯松涛曲。

　　来去共邀苍翠菊，同心有说功名谷。

　　不敌诗翁杯里属，常学刘伶，醉在茅檐屋。

　　闲织篾笼江上扑，渔舟赚尽逍遥禄。

　　侯以雷诗歌欣赏

　　【长】

　　妙品群生难久长，终将踏入凋零韵。

　　几君走时无有悔，苍穹群魂秀其生。

　　【悔】

　　复生踏入悔意河，难觅旧时韵味波。

　　独品复生之新韵，苦觅何处能容身。

　　【插曲】

　　妙品己生之插曲，苦苦寻味自迷离。

　　何时重新育才举，或许闭目无悔意。

　　【回忆】

　　脑液散去无回忆，慢慢斟酌皆悔意。

　　死而复生应庆幸，何舞生棒莫迷离。

　　【命】

　　人之命，天注定，胡思乱想没有用。

　　复生细品此言语，苦思己之回转灵。

　　脑液散去皆化空，不愿离去散魂灵。

　　复生独握无为棒，冥思哀怨绕空脑。

　　【地老天荒】

　　地会老，天会荒，群生踏入凋零狂。

　　如若此韵骤然现，走时何言述生潮。

　　冥思群生生之韵，难觅几君生逍遥。

　　贫富贵贱皆雷同，一旦凋零难觅灵。

　　【过问】

　　无需过问群生味，挽好缆绳秀生潮。

　　妙笔韵律生华彩，何愁无后赏阅潮。

　　【了】

　　群生皆会有终了，史河难留魂秀潮。

　　阅史静品群魂味，几魂逍遥依旧耀？

　　【原由】

　　复生细品己原由，皆因贪婪那一杯。

　　群友齐聚不畅饮，何有脑液凋零潮。

　　【肯】

　　妙品复生之韵味，无为虚度多烦恼。

　　难以觅得容己处，妙秀余生无有恼。

　　【记住】

　　记住新生之节拍，何以逍遥秀一招。

　　复生无脑化新生，文笔韵味尚有情。

　　【渗透】

　　复生怨恼在渗透，无为生潮绕生潮。

　　静品复生之韵味，何现欲为无有恼？

　　【黑夜】

　　黑夜静立忘红尘，独品复生之韵味。

　　脑液凋零难寻真，苦品何以秀青春。

　　藏头诗·龍妮最温柔漂亮了

　　龙腾虎跃吉星照，妮儿妹子乐逍遥。

　　最摇曲步婀娜秀，温软贤惠世难求。

　　柔情似海翻山跃，漂渡仙女众生普。

　　亮点闲逸书呆赞，了毕疯墨君意穷。

　　清平乐·逍遥赋

　　雾朦胧，田间细雨霏霏落，流年似水如花火，璀璨星河。

　　红尘处，长发留，佳人共舞，弱冠少年赌风逑，秦淮泛舟，浊酒几杯谈风流。

　　意风发，霸王挽弓破匈奴，比肩冠军侯。

　　知否，知否，踌躇满志胸襟付，甚是淡泊。

　　花开花落，笑傲江湖。

　　落榜人

　　横剑一把谁读书，忘罢功名赴沙场，快马急过天刚晴，一鞭还君天涯处。

　　云自游

　　晨空听轻声，薄雾终虚客。柳絮绕青弯，君山影自游。《蝶雾》

　　雨落空泪滴，静若风划云。天意尚书存，她刻了无痕。《云自游》

　　林静鸟飞度，空巢欲伤柳。语叶暗灯明，倾晨冷画霜。笔墨随心落，逍遥花海人。《清忆》

　　梦索灯处醒，衣暗忆空留。杯淡无醉酒，未言临近语。空竹未安柳，却思轻晨结。《轻晨默语》

　　乐逍遥

　　壮志豪情冲云霄，赤胆忠心铺虹桥。

　　欲揽锦绣路迢迢，携带情丝乐逍遥。

　　执剑荡尽世间扰，傲视苍穹放声笑。

　　博得父母三声好，赢来芳心砰砰跳。

　　一砖一瓦前程造，翻山越岭希望曜。

　　桀然嶙嶙一身傲，红尘莫欺我年少。

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