《钗头凤》读书笔记

2021-06-29 读书笔记

  认真读完一本著作后,相信大家一定领会了不少东西,此时需要认真地做好记录,写写读书笔记了。为了让您不再为写读书笔记头疼,以下是小编为大家整理的《钗头凤》读书笔记,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。

《钗头凤》读书笔记1

  年轻的时候,让我流泪的小说、电影真不多,最近几年,可能是年事已高吧,经常会被一些小说、电视剧、电影搞得泪流满面,幸亏没有人看见,不然,难堪了。之后呢,感觉眼睛潮湿感觉也不是很差,虽然很寂寞很寂寞。

  初次读到陆游唐婉的《钗头凤》是在高中刚毕业时,那时不懂其中隐忍了的无奈,更不会料想到人生都会遇上很多的无奈。今天重温它,思绪飞扬感慨万千。

  陆游的母亲可能有些嫉妒吧,因为陆游太爱唐婉,爱到在那样男人三妻四妾既合法又平常的时代,可以弱水三千却只取一瓢。一句“八字不合”的借口让诗人拼尽全力也无法挣脱母亲设计的枷锁,一纸休书,将平生至爱亲手推出自己的生命。可悲!

  她披霞戴凤再嫁他人,他也只得顺应母命另续一弦。

  本来陆游、唐婉都可以各自过着平静的生活,彼此有一份思念与牵挂,有那么一份值得回味一生的爱恋沉于心底,偶尔翻出,也会如栀子花般纯净,也算一件美事。

  但是命运常常会作弄人,也许他们命中注定要以悲剧结束吧。

  十年后,陆游漫步到沈园,在园林深处的幽静的小路上,竟偶遇唐婉夫妻,多么耐人寻味啊。刹那间的相遇,四目相对,千般心事、万般情怀,涌上心头。尽管园内石山耸翠,一片明媚争妍,但是一种迷茫与恍惚却生生压得两人无法喘息。

  十年啊,人生有几个十年呢?相对无言,说什么呢?陆游倍感凄凉,为了排遣心中道不尽理还乱的愁绪,于墙壁上题了一阕“钗头凤”。

  “红酥手,黄縢酒,满城****宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错!

  春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!”——陆游《钗头凤》

  写完便黯然离去,从此三尺青峰、一匹良驹,专心抗金。这一离去,竟是四个十年。只是陆游不知,那阙《钗头凤》被唐婉一年后再游沈园时偶然撞见,于是心中一直埋藏的万般委屈瞬间倾泻。看后挥笔在陆游的词旁又附一词。

  “世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落;晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!

  人成各,今非昨,病魂常似秋千索;角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!”

  ——唐婉《钗头凤》

  不久唐婉便积郁成疾,带着她的难和瞒离开人世。

  四十年后,等到陆游归来,再回沈园,却已是物是人非。连再看一眼挚爱之人一眼都已成为最大的奢望。

  请问,此刻的陆游,是何等的心情?问世间情为何物?直叫生死相许…

《钗头凤》读书笔记2

  

  众所周知,陆游是南宋的文学家、史学家、著名的爱国诗人、抗金名将。他一生写了大量的诗歌,在南宋诗坛上占有非常重要的地位,他的诗歌,对后代的影响也是深远的,然而,这样一位举足轻重的名人,却仕途坎坷,婚姻失败。他和唐婉的爱情悲剧,是他一生的伤痛。封建礼教摧毁了陆游的纯真爱情,但它无法阻止陆游对爱情的向往和歌唱,面对严酷的现实,他无力回天,只能把一怀愁绪一腔悲愤,倾泻在与事无补的词里,一首《钗头凤》挽回不了陆游的爱情世界,但它成了千古绝唱,我们吟诵陆游的《钗头凤》,仿佛看到词人不可言状的痛楚,听到他追求爱情自由,对封建礼教愤愤不平的呐喊声。

  陆游原娶表妹唐婉,二人“伉俪相得,琴瑟甚和。”恩爱有加。然而,陆母却厌恶唐婉,在那个时代,媳妇孝敬公婆、相夫教子便是全部内容,而唐琬才华横溢与陆游亲密无间,感情笃诚,引起了陆母的不满(女子无才便是德)。她看不惯儿子和唐婉只知吟诗作乐,不追求功名,在她的脑子里满是封建思想,一心想让儿子步入仕途,当官发财光宗耀祖,加上结婚三年,唐婉始终不能生养,在母亲和封建礼教的压力下,陆游只能被迫休妻,棒打鸳鸯两离分,从此,这对恩爱的夫妻各自东西。虽然万般不情愿,但是,陆游还是依从母命娶了王氏为妻子,唐婉则嫁给了赵士程,落得劳燕分飞的结局。人虽分开了,但唐婉的倩影却深深地留在了陆游的心中。十年后的一个春日,陆游满怀忧郁的心情,独自一人漫游沈园,恰与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。虽相隔多年,但藕断丝连,对唐琬思念不已,那份感情此时一下子迸发出来,陆游望着眼前的唐婉,无限感伤,昔日的爱妻,已属他人,可望而不可及,感慨万端。在征得夫君的同意,唐氏安排酒肴,聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事,心中感触很深,遂乘醉吟赋这首词,信笔题于园壁之上。这首词记述了词人与唐氏这次相遇的情形,表达了他们眷恋之深和相思之切,也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。字字血,声声泪,无情地揭露了封建旧制度,在婚姻方面给人们带来的悲惨结局。

  为了更好地解读陆游这首词,现把《钗头凤》原词附上:“红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错!春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!”

  这首词的大意是:想当年,你红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子与我同欢共饮,那时满城荡漾着春天的景色,令人陶醉。此时相逢,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得无影无踪。眼前的酒杯里盛满了忧愁的情绪,离异后的数十年生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!美丽的春景依然如旧,只是人却因相思而消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花,凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是,锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!

  “红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。”多么艳丽的色彩,多么清新的画面,可它演绎给人们的是哀婉凄楚的爱情悲剧。开篇这三句,是这首词上片的第一层,写词人对往昔与唐婉同游沈园美好情景的追忆。想当年唐婉用一双玉手为陆游奉上黄藤酒,把盏言欢的情景历历在目,而今爱宠,却为人妇,就像宫墙的杨柳遥不可及。怎不让人望而生叹,暗自垂泪。“红酥手”,不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态,同时还概括了唐氏在词人心中的完美形象,以及对唐氏的爱恋之意。然而,更重要的是,它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意,以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句,巧妙点明了他们是在共赏春色。景色虽好,然而,此时词人因失去唐婉却倍感凄凉。

  “东风恶”几句为第二层,写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春光明媚,无限美好,到这里突然一转,激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门,无可遏止地渲泄下来。“东风恶”三字,一语双关,含蕴很丰富,是全词的关键所在,也是造成词人爱情悲剧的根本原因。本来,东风可以使大地复苏,给万物带来勃勃的生机,但是,当它狂吹乱扫的时候,也会破坏春容春态,下片所云“桃花落,闲池阁”,就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果,因此说它“恶”。然而,它主要是一种象喻,象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。这里借风喻人,委婉含蓄,下面一连三句,又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来,并补足一个“恶”字:“欢情薄。一怀愁绪,几年离索。”造句简奇,仅用十一个字就把美满姻缘被迫拆散,恩爱夫妻被迫分离,两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦的情形跃然纸上,几年来的离别生活,带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花,被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗?接下来,“错,错,错”,一连三个“错”字,连迸而出,感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢?是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗?是对“尊者”的压迫行为的否定吗?是对不合理的婚姻制度的否定吗?词人没有明说,也不便于明说,给读者留下想象的空间,让人去丰富、补充、品味。

  以上是这首词的上片,通过追忆往昔美满的爱情生活,感叹被迫离异的痛苦。

  词的下片,由感慨往事回到现实,进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛,分为两层。

  开头三句为第一层,写沈园重逢时唐氏的表现。

  “春如旧”承上片“满城春色”句而来,又是山花烂漫的季节,又是沈园这个地方。然而,同时同地人不同,今非昔比。以前的唐氏,肌肤是那样的红润,焕发着青春的活力,活泼可爱。而如今的她,经过“东风”地无情摧残,憔悴了,消瘦了。“人空瘦”句,虽说写的只是唐氏容颜方面的变化,但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样,她也为“一怀愁绪”折磨着,旧情不断,相思不舍啊!受着感情的煎熬,不然,怎么会消瘦呢?这里写容颜形貌的变化,实际上是为了来表现内心世界的变化的。一个“空”字写出了白白为相思而折磨自己,虽然知道相思无用,消瘦无益,但情之所钟不能自已?著此一字,就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等,全都表现了出来。“泪痕”句正是多年来以泪洗面的真实写照。通过刻画唐氏的表情动作,进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢,念及往事,怎不伤怀?她能不泪流如注吗?但词人没直接写泪流满面,而是用了白描的手法,写她“泪痕红浥鲛绡透”,显得更委婉,更沉着,也更形象,更感人。而一个“透”字,不仅见其流泪之多,亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己,用了直抒胸臆的手法;这里写唐氏时却改变了手法,只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情,由于这一层所写的,都是词人眼中看出的,所以,又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人,不仅深于情,而且深于言。

  词的`最后几句,是下片的第二层,写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应,又突出写景,虽是写景,但同时也隐含出人事。不是么?桃花凋谢,园林冷落,这只是物事的变化,而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏,不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么?词人自己的心境,不也像“闲池阁”一样凄寂冷落么?一笔而兼有二意很巧妙,也很自然。下面又转入直接赋情:“山盟虽在,锦书难托。”这两句虽只寥寥八字,却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石,痴心不改,但是,这样一片赤诚的心意,又如何表达呢?明明在爱,却又不能去爱;明明不能去爱,却又割不断这爱缕情丝。刹那间,有爱,有恨,有痛,有怨,再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意,真是百感交集,万箭穿心,一种难以名状的悲哀,再一次冲胸破喉而出:“莫,莫,莫!”事已至此,再也无可补救、无法挽回了,这万千感慨还想它做什么,说它做什么?于是快刀斩乱麻:罢了,罢了,罢了!全词在叹息声中结束,可谓言尽而意无穷。

  这首词结构严谨,承接自然。上片由追昔到抚今,而以“东风恶”转捩;过片回到现实,以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应,以“桃花落,闲池阁”与上片“东风恶”句相照应,把同一空间不同时间的情事和场景,历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现,就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感,也就越显出“东风”的无情和可憎,从而形成感情的强烈对比。再如上片写“红酥手”,下片写“人空瘦”,在形象、鲜明的对比中,充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。

  总而言之,这首词达到了内容和形式的完美统一,是一首别开生面、催人泪下的作品。

  笔者认为,这首词的最大特点就是以真情动人,字里行间无不流露着词人真实的情感,“错,错,错”和“莫,莫,莫”先后两次感叹,是词人发自内心真实的声音,是美满姻缘,被迫分离的无奈和声声叹息,是对造成爱情悲剧的封建礼教的控诉,和无情地揭露,读这首词,像把重锤敲击着心,令人荡气回肠,悲愤难平,大有恸不忍言、恸不能言的情致。

  

  醉过方知酒浓,爱过才知情深。若说懂陆游这首《钗头凤》的当然是唐婉,她和陆游心心相印,息息相通,当她看到这首词时,心起共鸣,愁肠百结,感慨万千,一病不起,可见这首词对她的触动相当之大。唐婉强忍悲痛,写了《钗头凤——世情薄》

  世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残。欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!

  人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊。怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!

  这首词的大意是:世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,在这凄凉的情景中,人的心也不禁忧伤。晨风吹干了落在桃花上的露珠,昨晚的泪痕尚在,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻地说话,希望你也能够听到。难、难、难。

  今时不同往日,咫尺天涯,我身染重病,就像秋千的绳索,摇摇晃晃。夜风刺骨,彻体生寒,听着远方的角声,心中再生一层寒意,夜尽了,我也很快就像这夜一样了吧?怕人询问,我忍住泪水,在别人面前故意装出笑容。

  “世情薄,人情恶”两句,抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。“世情”所以“薄”,“人情”所以“恶”,都是腐朽的旧制度所造成的,“用“恶”“薄”两字来抨击封建礼教的害人本质,极为准确有力,作者对于封建礼教的深恶痛绝之情,也借此两字得到了充分地宣泄。“雨送黄昏花易落”,采用象征的手法,暗喻自己备受摧残的悲惨处境。“晓风干,泪痕残”,写内心的痛苦,极为深切动人。被黄昏时分的雨水打湿的了花草,经晓风一吹,已经干了,而自己流淌了一夜的泪水,至天明,尚未擦干,残痕仍在。这是多么的痛心啊!以雨水喻泪水,以晓风吹得干雨水,来反衬手帕擦不干的泪水,用得巧妙,很好地表达出了内心的永无休止的悲痛,一个被封建礼教摧残泪流满面的妇女形象如在眼前。“欲笺心事,独语斜阑”两句是心理描写,她想把自己内心的别离相思之情,用信笺写下来寄给对方,要不要这样做呢?她在倚栏沉思独语。心里很是矛盾,即使把信寄给对方又能如何?破镜不能重圆,因为封建礼教是残暴不仁的。想到此,词人带着愤恨脱口而出。难,难,难!这一叠声的“难”字,由千种愁恨,万种委屈合并而成,蕴涵丰富,承上启下既表达出衰薄之世做人之难,做女人之更难,又揭示了作一个被休以后再嫁的女人更是难上加难。

  过片“人成各,今非昨,病魂常似秋千索”,这三句艺术概括力极强。“人成各”由己及人,由自己离异后的孤独,想到深深爱着自己的陆游也一定是孤独寂寞的。“今非昨”随着时间地推移,其间包含着多重不幸。从昨日的美满婚烟到今天的两地相思,从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁,这是多么不幸!但不幸的事儿还在继续:“病魂常似秋千索。”因精神的折磨,而疾病缠身,这也是“今非昨”的不幸。更为不幸的是,改嫁以后,竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽,只能在晚上暗自伤心。“角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢”四句,具体倾诉出了这种苦境。“寒”字状角声之凄凉哀婉,“阑珊”状长夜之将尽。这是夜不能寐的人方能有如此的感受,写得极为真切。结句以三个“瞒”字作结,再次与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在,那就把它珍藏在心底吧!这三个“瞒”字,充分表达了她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚

  陆游的原词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨,把眼前景、人和事融为一体,又灌之以悔恨交加的心情,着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面,以情动人,以情感人,声情并茂,可谓千古绝唱。而唐琬这首词所采用的艺术手法则不同,用自白的手法,把自己所遭受的愁苦真切地写了出来,本词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉,主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。两词所采用的艺术手段虽然不同,但都切合各自的性格、遭遇和身分。可谓各造其极,独树一帜。合而读之,颇有珠联璧合、相映生辉之妙。

  爱情是文学永恒的主题,古代文学作品中记载着很多的爱情故事,焦仲卿与刘兰芝双双殉情、梁山泊与祝英台的翩翩化蝶、更有陆游、唐婉一唱一和的《钗头凤》这些凄美的爱情故事,感人至深,催人泪下。“问世间情为何物,直教人生死相许”,也不知多少人这样问过,可谁又说得清楚,感情是看不见,摸不着的,但它是时时存在着的。唐婉虽含恨而死,可陆游对她的一往情深却至死不移,自此更加重了他心灵的创伤,悲悼之情始终郁积于怀,五十余年间,陆续写了多首悼亡诗,《沈园》即是其中最脍炙人口的两首。

  (一)

  城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。

  伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。

  (二)

  梦断香销四十年,沈园柳老不吹绵。

  此身行作稽山土,犹吊遗踪一泫然!

  七十五岁的陆游,对沈园情有独钟,他眺望沈园,触景伤情,凄然泪下。用血和泪写了这两首诗,对唐婉寄托了无限的哀思。

  俱往矣,我们生活在新时代,有婚姻法作保障,再也不会出现陆游和唐婉这样的爱情悲剧,百年媳妇熬成婆的时代过去了,家庭成员之间要和睦相处,相互尊重,互相理解,多多包容,创造和谐的氛围,老人疼爱孩子,孩子孝敬老人,家和万事兴,让我们共同努力,在党的政策指引下,发家致富,快快乐乐,过好生活的每一天。

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