痕迹
泰戈尔曾说“天空中没有翅膀的痕迹，但是鸟已飞过”。其实痕迹不是不可察觉，雁过留声，人过留名，万物皆如此，人的一生之中总要留下些什么——痕迹。
风，轻轻地来了，忽而又匆匆远去，留下悠闲地躺在马路边的片片残叶，走在寂静的大街上，点点雨滴滴在青丝上，洒落在脸颊上，忽而滴落在发霉的心上，开出朵朵小花，装点在我平淡的生活中，留下无尽的思念。
风雨袭过，收拾行囊，沿着前人的步伐，一步一个脚印，走在必经的人生之路上，放手过去，拥抱现在，任觉醒的心徜徉在海子的“面朝大海，春暖花开”，留下清风独守，我回以盛装；跑向三毛笔下的撒哈拉沙漠，留下众人皆醉，唯我独醒，继续前进；一不留神闯进了陶渊明的“世外桃源”，不问世事，听从内心的声音，做最真实的自己。
一朝看尽海阔天空、黄沙飞扬、桃花暗香，留下的是去时无知，去过留痕。回首望去，想当初，因为渴望自由，才选择去远方；因为心在远方，才一直一直迷惘，不知何处容身；因为渴求在最月明风清的岁月，遇见最真的自己，默然相守、寂静欢喜。忽然梦醒，才发现这一切正渐渐逼近，渐渐逼近人这一生总要留下些什么的，比如痕迹，辛弃疾留下了“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，李煜留下的是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李白留下了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，回首，岁月陪伴着我，我亦不离不弃，再回首，我留在岁月里。
【每日写作指导：如何做到“情景交融”……】
自然界的景物本身并不带感情色彩，但是一被写进作品，就会烙上作者感情的印记而表现出鲜明的倾向性。
在写景的文章中，情是景的灵魂，景是情的依托，情与景自然交融，才能写出好文章来。（next88）因此，写这一类文章在下笔之前要有明确的写作目的，由此决定写景材料的取舍、详略及顺序。比如，同是写登山，如果是为了表达“只有不畏艰难、勇于攀登，才能达到美好的顶峰”这一文题，文章就应突出山路之险，困难之大，意志之坚及登峰后“一览众山小”的豪情。
如果是为了抒发对祖国山川的.热爱之情，则应重点描绘景色之美，抒写感情之真。对文章中情与景的关系的处理，可以有两种方法，一是在写景的同时叙写作者的感受，即所谓借景抒情，借景言理；二是把作者的情思完全融入所描绘的景物中，表面看起来似乎是客观的写景，但字里行间蕴含着作者的深情，这叫做寓情于景。日本散文家德富芦花先生的《晨霜》属于第一种情况，文中不仅描绘了晨霜清凛、洁净的特征，而且在开头和结尾直接抒发了爱霜之情。朱自清先生的《春》则不同，作者在文中并没有直抒胸臆，但字里行间处处洋溢着对春天、对生活的热爱和珍惜春光、积极进取的思想感情。
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